○映画「どこよりも遠い場所にいる君へ」

　劇場ラッシュ。この１週間で映画３本観てますね。こういうのって勢いもあるけど、まだ来週以降にもちょこちょこ作品が詰まってるもんで、多少強引な日程で観に行きました。

　とはいえ、今作に関してはそこまで観るつもりもなくて、以前劇場で予告だけ見て存在は知っていたので「時間と気持ちに余裕があれば観にいく……かも？」くらいに思っていたのだが、今日は元々「Ave Mujica」２回目を観に行けないもんかと思って劇場のスケジュールをチェックしたんだけど残念ながら時間が合わず、代わりにこの作品なら割とすんなり観られることに気づいたので「ほな、これでええか」ってんで視聴に至った。言い方は悪いが「なりゆき視聴」である。まぁ、作品全体でそこまで強いヒキがあるわけでもないし、偶然でも観に行けたのだからよしとしよう。

　折り返し前の一言評価は「優良可でいえば……まぁ可？」くらい。残念ながら（ある程度想定通りだが）そこまでの刺激を受ける作品ではなかったが、さりとて大きな減点を感じるような部分もなく、２時間作品としてはそれなりに観られる、印象はだいぶぼやけた作品。わざわざ高い金払って観にいくならいっそ想像を絶するクソだった方がネタになるのに……とか思ったり、思わなかったり。まぁ、世の劇場アニメの何割かはこういう作品で構成されているのでね。

 

＜というわけで折り返し。一応ネタバレ注意＞

 

　そんな作品の割に、一応ネタバレに気をつけなきゃいけないどんでん返しがあるといえばあるので要注意ではあるよな。もちろんどんでん返しってのはオチの部分ではなく、突然牙を剥くすみぺ三島さんのことである。ありゃ伏線も何も無しでいきなり殴りかかってくるのでそりゃびっくりするけど、単なる闇討ちみたいなもんなのでひどいと言えばひどい。でもそこが一番刺激的で面白い部分でもあるので悩ましい。今作はね、ほんとに全体的な刺激が薄くてすごくぼんやりした印象なのが悩ましいのよね。まー、世のラブロマンスってだいたいこういうもんなのかもしれないけど……でもインパクトのある劇場アニメって、たとえば「アリスとテレス」みたいなやつだったら良かれ悪しかれガツンとぶん殴ってくるような刺激がどっかにあって、「なるほどこれがやりたくて映画を作ったのね」みたいな要素が１つはあるもんだが……今作はそれが無い。原作は小説らしいので、そもそもあんまりアニメ化を想定したメディア展開ではないんじゃないかな。

　なんでぼんやりしたままで映画になったのかを想像するに、多分制作側はあの大オチで視聴者はある程度満足してくれると想定しているのだろう。まぁ、いい話には違いないし、理にかなった展開ではある。ただ、流石にバレバレなのであれで驚くようなピュアな視聴者は現代ではレアなんじゃないかしら。「過去からやってきた彼女、別れて過去に帰っちゃう」は最序盤の設定から想定できるし、そうなれば設定を活かすためにも彼女は生きながらえて現代に影響を残す。だとするなら、彼女が生きてた場合に想定される年齢層の人物やエピソードに注意が向くのは当たり前で、やや不自然に飛び出してくる伝説の校長の話は「あぁ、そういうことね」になってしまう。別にオチがわかったからって価値が下がらないギミックもあるだろうが、今作は露骨に「そういうエンディングに涙してくれ」が透けて見えるため、ラストパートがずっとタネを知ってる手品の解説を見てるみたいな気分になっていまいち入り込めないのである。多分多くの視聴者がそうなると思うのだが……私がヒネてるだけなんだろうか？　

　メインネタの使い方が陳腐なことについては「そこの驚きは主軸じゃねぇよ！　時を超えたラブロマンスは感動もんだからそれだけでいいの！」と言われたらそれはそうかもしれない。ただ、それ以外の要素についてもメインネタを成立させ、膨らませるためにペタペタと要素を貼り付けていっただけのように見えて有機的な噛み合わせが薄い印象ではある。個人的に一番がっかりだったのは、ヒロインの七緒ちゃんに「昭和要素」がほとんどなかったこと。「スマホを知らない」「荒井注を知ってる」くらいの要素しか出てきておらず、彼女が50年の時を超えてやってきたキャラとしての個性ってほとんどないのよ。現代技術にも割とすぐに対応しちゃったし、クラスメイトと料理を作るところでも「おばあちゃんみたい！」なんて絡みもなくふつーに現代のＪＫだったし。そこに特異性を見出していじらないと、せっかくのタイムトラベラー設定が死んでしまっている。あと、最後に和希がステージ上で演奏しなきゃいけないのは「翼をください」だと思うのだが、なぜそういう絶対外さないところを外しにいくのかも理解が及ばない。

　多分、七緒に大して筆を割けなかった理由としては（アニメの尺がそもそもキツキツだったらメディア化自体に責任があるが）、他の要素の皺寄せが多かったし、序盤で天岩戸の中に閉じこもってる時間が長く、なかなか個性を発揮するチャンスが与えられなかったこともマイナスだろう。尺を考えたら、多少強引でも七緒をもっと早く表に出して絡ませていかないと最終的に納得できるだけの「思い出」も稼げない。序盤ののんびり展開は後から考えても理由がちょっと分からない。

　そうして時間をかけて七緒を解きほぐしていくプロットになっているため、視聴者の目線はどうしたって「七緒はどうなっちゃんだ〜！」に向くことになり、そうなると主人公・和希への興味が薄れる。彼が序盤からチラチラ目配せしながら匂わせる「悲しき過去」について「まぁ、そういうこともあるやろがい」とは思うし物語のプロットとして破綻してるわけじゃないが、そのエピソードが「タイムトラベラー」と重なった時にお互いに旨みがあるかというとそれは感じられない。和希の過去の不幸と幹也の罪の意識についても同様だ。全部「そういうお話はありそうやなぁ」の範疇だが、「それをこの作品で交錯させる意味」がどうにも薄い。そして極め付けは突然のクレイジー・三島たまきの爆誕。あれに関しては本当に「なんか適当に刺激が欲しかったから」でぶっ込んだだけの存在で、彼女の苦悩や狂気が嵐の断崖だけで（しかも彼女の一方的な独白だけで）全部説明できると思ったら大間違いだ。まぁ、最悪プロット上では「彼女は理解されなくても良い」という措置なのだろうが、だとしたらあんな変な要素を持ち込むより、人類が抗えない天変地異にでも押しつけた方が話は通りやすかったんじゃなかろうか。個々のキャラに与える役割が、どうにも場当たりでねじれの位置にあるような、そんな歪なものを感じる脚本であった。

　他にもクライマックスの崖のシーンでは「幹也探しに行ったのに彼のことほったらかしで勝手に盛り上がるなや」「その高さから岩場に激突して軽い怪我だけってマ？」「最初に２人で落ちた時に岩場に激突したのに、２回目に七緒が覚悟のダイブしたら海に落ちるのおかしくね？」とか、重箱の隅を突き始めたら疑問はポコポコ出てくるのだが、多分あのシーン、アニメ化にあたって相当いろんなものがオミットされてるんじゃないかと勝手に想像している（流石にプロの小説家が書くキャラクターとして三島は雑すぎる）。そう考えると、やっぱちょっとネガティブ要素が目立つアニメにはなってしまった。

　ただ、こんだけ文句を並べ立ててはいるのだが、トータルでそこまでこき下ろすつもりはないんですよ。もっと上手くやれた脚本だとは思うが、かといって成立してないわけじゃない。アニメの画としてみた時にも「劇場クオリティ」かどうかは微妙だが目に見えた落ち度もない。「まぁ、たまにはこういう２時間もありやろ」くらいの終わり方にはなるので、そのこともかえって勿体無いのである。各出版社やアニメ業界の皆さん、もうちょっと「劇場アニメ」というフォーマットの意義について、真面目に向き合ってはくれまいか。

 

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